Cómo hacer una panorámica

Una panorámica promete resolución y una amplitud que ninguna toma sola puede contener; falla por la unión que se nota. Toda la disciplina es coherencia entre tomas: un programa de unión puede alinear la geometría, pero no puede conciliar una toma que midió más brillante que su vecina, que volvió a enfocar a mitad del barrido o que derivó de color. Así que todo lo que la cámara automatizaría con gusto tiene que estar BLOQUEADO: exposición manual medida una sola vez para toda la escena, enfoque manual ajustado una sola vez, un balance de blancos fijo que no pueda volver a decidir en cada toma. Solapa cada toma un 30–50 % para que el programa tenga detalle compartido con el que casar. El paralaje solo importa cuando hay primer plano cercano: gira la cámara en cualquier punto que no sea el punto sin paralaje del objetivo (la pupila de entrada, llamada sin mucho rigor punto nodal) y los objetos cercanos y lejanos se desplazan unos respecto a otros entre tomas, y la unión se desgarra en ese desajuste; para una escena lejana es despreciable, para una roca en primer plano lo es todo. Una sola fila cubre un horizonte; un sujeto alto pide varias filas o un barrido vertical. Y hazte primero la pregunta honesta: ¿una panorámica, o simplemente un objetivo más angular? Recurre al barrido cuando quieras más resolución de la que contiene una toma, o una composición que un gran angular deformaría en los bordes, porque un programa de unión puede desplegar el barrido sobre una proyección curva (cilíndrica), mientras que un gran angular estira las esquinas sobre un plano; el precio es que las líneas rectas alejadas del horizonte se curvan ligeramente.

Ilustración plana de cinco tomas verticales dispuestas en abanico, formando un arco sobre una única panorámica continua de montañas facetadas; cada par de tomas vecinas se solapa en una franja verde azulada translúcida, y finas líneas verde azuladas bajan desde cada toma hasta una sola rótula de trípode, sobre la cual un pequeño arco marca el barrido.

Puntos de partida

Modo: Manual: lo único innegociable. Cualquier automatismo renegocia la exposición, el enfoque o el balance de blancos entre tomas, y cada renegociación es una unión que el programa no puede ocultar.
Exposición: Mide todo el recorrido que vas a barrer, de lo más brillante a lo más oscuro, fíjalo en manual y déjalo. Una toma que se aclaró a mitad del barrido deja una franja que ninguna unión puede fundir.
Solapamiento: 30–50 % de una toma a la siguiente. El programa casa por el detalle compartido; dale más solapamiento sobre cielo o agua lisos, donde hay menos a lo que agarrarse.
Enfoque y balance de blancos: Ambos bloqueados en manual. Un autoenfoque que vuelve a enfocar entre tomas desplaza el plano y ablanda la unión; el balance de blancos automático repinta el color a ambos lados de la unión. Ajusta cada uno una vez y deja de tocarlos.
Nivel y pivote: Nivela la rótula del trípode para que el horizonte no suba ni caiga a lo largo del barrido. Con primer plano cercano, gira alrededor del punto sin paralaje del objetivo (la pupila de entrada), no del tornillo del trípode: girar descentrado desplaza lo cercano frente a lo lejano y desgarra la unión.
Orientación: Dispara las tomas en vertical para cubrir más altura en cada barrido. Una fila para un horizonte; varias filas o un barrido vertical para un sujeto alto.

En el campo

Planifica primero el barrido: dónde empieza, dónde termina y las partes más brillantes y más oscuras que va a cruzar.
Nivela la rótula para que el horizonte mantenga su línea en todo el barrido.
Mide una vez, enfoca una vez, fija el balance de blancos una vez, todo en manual, y luego deja los tres en paz.
Solapa cada toma un 30–50 % con la anterior; añade solapamiento en cielo o agua sin detalle.
Con primer plano cercano, gira alrededor del punto sin paralaje; para una escena lejana, el giro normal está bien.
Dispara más rápido de lo que cambia la luz: un sol que se mueve o una nube que deriva desplaza la exposición bajo un barrido lento.

Cuando falla

Una franja clara u oscura a lo largo de la unión: La exposición cambió a mitad del barrido, y por eso exactamente el modo es manual. Una exposición automática vuelve a medir cada toma, y el programa no puede fundir dos brillos distintos en un cielo continuo. Mide una vez para toda la escena, ajusta la exposición en manual y dispara más rápido de lo que se mueve la luz.
Una figura fantasma, a medias presente, en una unión: Algo se movió entre las dos tomas que se solapan ahí: un peatón, un vehículo, una rama al viento. El programa tenía al sujeto en una toma y no en la otra, así que funde un fantasma. Barre rápido, espera a que se despejen las zonas de solapamiento o calcula el barrido para que los sujetos en movimiento caigan dentro de una sola toma y no sobre una unión.
Bandas o un escalón brusco en un cielo despejado: Un degradado suave sin detalle no le da al programa nada sobre lo que alinear, así que una pequeña deriva de exposición o de balance de blancos se ve como un escalón visible. Aumenta el solapamiento en el cielo, fija el balance de blancos en un preajuste para que el color no pueda derivar y dispara en RAW para que el degradado sobreviva a la edición sin posterizarse.

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