深度合成で手前から奥までシャープに撮る方法

現場で

1. 実際に欲しいシャープさの、手前と奥の限界を決めます。写真に必要なものはすべて入れ、必要でないものは何も入れません。
2. フレームを決め、水平を取り、カメラを固定します。露出とホワイトバランスはマニュアルにします。
3. 最も近い点にピントを合わせて撮り、ピントを少し奥へずらしては繰り返し、奥の限界を越えるまで続けます。
4. シャープな範囲が重なるくらいステップを小さく保ちます。迷ったら、フレームを増やしてステップを小さく。
5. フレーム間の動きに注意します。突風はやり過ごし、被写体が動いたらシーケンスを撮り直します。
6. 合成したら、完成と呼ぶ前に、移り変わりの部分を等倍で点検します。

失敗するとき

シャープな部分と甘い部分の境目に出る、ハローやゴーストのようなエッジ

ハローはステップの大きさの問題ではありません。手前のエッジが背景に重なる場所では、その奥にピントを合わせたフレームがそのエッジを幅の広いぼやけとして記録しており、合成がそのにじみを周囲の背景へ持ち込みます。そのエッジは、それがシャープに写っている1枚のフレームからレタッチするか（スタッキングツールにはまさにこのためのレタッチモードがあります）、ツールのもう一方の合成方式でスタックをやり直してください。粗いステップは別の跡を残します。2つのシャープな帯の間で、被写体を横切る甘い帯です。こちらは、ステップを小さくしてフレームを増やせば直ります。

被写体のエッジが二重になる、またはにじむ

フレームの間で何かが動きました。茎を揺らす風、呼吸する昆虫、尾根の向こうを流れる雲。シーケンスをもっと速く撮るか、風の凪ぐ瞬間に合わせるか、動きを受け入れてください。最も大事なものに1枚でピントを合わせ、残りは正直にぼけるに任せます。

スタック全体がわずかに甘い

たいていは自分で招いた2つの原因のどちらかです。各フレームの絞りを回折が出るところまで絞り込んだ（深度はスタックに任せ、各フレームはf/5.6–f/8に保つ）か、フレーミングがフレームの間でじわじわずれて位置合わせが狂ったかです。各フレームのシャープネスが原材料です。合成は、フレームが含んでいるものしか残せません。