Jak robić portrety nocne
Portrety nocne zawodzą na dwa sposoby i oba biorą się z traktowania jednego kadru jako jednej ekspozycji. Odpal sam flesz, a dostaniesz efekt pieczątki: jasną, płaską twarz na kałuży totalnej czerni, z wymazanym miastem za nią. Wyłącz flesz i naświetlaj na noc, a osoba zamienia się w miękką, poruszoną smugę. Rozwiązaniem jest główna myśl lekcji o fleszu: portret nocny to dwie ekspozycje w jednym prostokącie. Ekspozycja zastana rysuje tło (światła miasta, neony, zmierzchowe niebieskie niebo) i odpowiada tylko na czas, przysłonę i ISO; ekspozycja flesza rysuje osobę i odpowiada na moc i odległość, nie na czas. Ruch, który otwiera kadr, to przeciągnięcie migawki: wydłużaj czas, aż tło zastane się zarejestruje (sekunda, pół sekundy, ile tylko potrzebują światła), podczas gdy krótki impuls flesza zamraża osobę ostro na tle tego powoli zapisanego, żywego tła. Światło zastane jest obrazem; flesz tylko oświetla jedną osobę, która w nim stoi. Ruch ograniczają dwie granice: limit synchronizacji flesza (zwykle około 1/200) to najkrótszy czas, który wciąż oświetla cały kadr (przekrocz go, a czarny pas zje obraz), a przy czasach dłuższych zastana połowa to długie naświetlanie z ręki, więc zaprzyj się albo ustabilizuj aparat, inaczej tło się rozmaże.
Punkty wyjścia
- Tryb
- Ręczny albo preselekcja czasu z fleszem. Ustawiasz dwie ekspozycje: niech czas, przysłona i ISO rysują noc, a flesz osobno zajmie się osobą.
- Czas naświetlania (przeciągnij go)
- Na tyle długi, by tło się zarejestrowało: często od 1/60 do 1/4 albo dłużej. To cały ruch: światło zastane odpowiada na czas, flesz nie, więc długi czas przywraca miasto, nie zmieniając tego, jak flesz oświetla twarz. Jeśli osoba porusza się, gdy migawka jest otwarta (w pół kroku, obracająca się głowa, uniesione ramię), ustaw synchronizację na drugą kurtynę, żeby smuga ruchu wypadła za nią, zamiast ciągnąć się przed zamrożoną postacią.
- Czas synchronizacji
- Zostań przy czasie synchronizacji flesza w aparacie albo dłuższym, zwykle około 1/200; przy krótszym flesz nie oświetli całego kadru i pojawi się ciemny pas. Przeciąganie i tak odbywa się na czasach znacznie dłuższych niż ta granica.
- Moc flesza
- Ustaw ją tak, by wpasować osobę W scenę, a nie przybić ją na wierzchu jak pieczątkę: zwykle mniej więcej działka ujemnej korekty błysku, a nie pełna moc. Odbij od ściany albo sufitu, jeśli jest jakaś powierzchnia, dla większego, miększego światła niż goły palnik.
- Przysłona i ISO
- Otwórz przysłonę i podnieś ISO, żeby czas możliwy do utrzymania z ręki wciąż rejestrował światło zastane. Oba zmieniają też ekspozycję flesza, więc po ich zmianie sprawdź osobę ponownie.
- Podparcie
- Długie przeciągnięcie z ręki rozmazuje tło, od którego zależy cały kadr: zaprzyj się o ścianę albo użyj monopodu lub statywu, żeby światło zastane zostało czyste, a impuls zamroził osobę.
W terenie
- Najpierw odczytaj tło: światło zastane JEST obrazem; ustaw czas, przysłonę i ISO tak, by zarejestrować światła miasta, zanim pomyślisz o fleszu.
- Przeciągaj migawkę, aż tło się zarejestruje, zostając przy czasie synchronizacji flesza albo dłuższym.
- Zmniejsz moc flesza, żeby wpasować osobę w scenę, a nie na jej wierzch; odbij od pobliskiej powierzchni, jeśli taka jest.
- Zaprzyj się albo ustabilizuj aparat dla powolnej ekspozycji zastanej: przeciągnięcie z ręki rozmazuje światła, na których zbudowany jest kadr.
- Sprawdź jedną klatkę pod kątem obu połówek: czy tło żyje I twarz jest czysta? Czasem stroisz noc, mocą osobę.
Gdy coś nie wychodzi
- Jasna twarz odbita jak pieczątka na czystej czerni
- Flesz oświetlił osobę, a czas był za krótki, by zarejestrować cokolwiek innego: jedna ekspozycja tam, gdzie powinny być dwie. Przeciągaj migawkę, aż tło się zarejestruje; światło zastane odpowiada tylko na czas, więc jego wydłużenie przywraca noc, nie zmieniając tego, jak flesz oświetla twarz.
- Zdublowana, rozmazana osoba
- Powolna ekspozycja zastana złapała osobę w ruchu albo cały kadr drgnął podczas przeciągania. Dodaj flesz, żeby zamrozić osobę jego krótkim impulsem, i ustabilizuj powolną połowę, zapierając się albo z podparciem, żeby światło zastane zostało czyste, a impuls utrzymał osobę ostro; tą powolną połową zastaną rządzi arytmetyka z lekcji o długiej ekspozycji.
- Czarny pas przez kadr
- Czas przekroczył granicę synchronizacji flesza (zwykle około 1/200), a kurtyna migawki wciąż przesuwała się przed matrycą, gdy flesz odpalił. Wróć do czasu synchronizacji albo dłuższego: cały ruch z przeciąganiem migawki odbywa się na czasach znacznie dłuższych niż ta granica, więc to pojawia się tylko wtedy, gdy czas zjechał za krótko.
Masz kadr z terenu? Poznaj uczciwą ocenę.
Przepis to punkt wyjścia; krytyka czyta rezultat. Prześlij najlepszy przywieziony kadr, a FinalFrame zwróci pełną diagnozę: co działa, co ogranicza kadr i czy poprawka leży przy biurku, czy z powrotem w terenie.
Skrytykuj zdjęcie