लॉन्ग एक्सपोज़र

हर तस्वीर एक लॉन्ग एक्सपोज़र है; सवाल बस इतना है कि कितना लंबा। शटर कभी एक क्षण नहीं पकड़ता: वह एक अंतराल पकड़ता है, और आम फ़्रेम उस अंतराल को इतना छोटा रखता है कि दुनिया उसके भीतर हिल नहीं पाती, इसीलिए तस्वीरें जमे हुए समय की तरह पढ़ी जाती हैं। लॉन्ग एक्सपोज़र नाम की तकनीक तब शुरू होती है जब अंतराल को इस हिसाब से चुना जाता है कि वह गति के साथ क्या करता है (शटर सिर्फ़ रोशनी के वाल्व की तरह नहीं, समय के कंट्रोल की तरह इस्तेमाल होता है), और तब तक खुला रखा जाता है जब तक कैमरे के देखते-देखते दुनिया हिल न जाए, ताकि फ़्रेम यह दर्ज करना बंद कर दे कि दृश्य कैसा दिखता था और यह दर्ज करने लगे कि उसने कैसा बर्ताव किया। चलता हुआ तत्व कोई चीज़ नहीं रह जाता और उन सब जगहों का जोड़ बन जाता है जहाँ वह गया: पानी अपनी हर उस स्थिति के रूप में उभरता है जिसमें वह रहा, सब एक के ऊपर एक बिछी हुईं; चलती भीड़ पतली होते-होते पारदर्शी होने लगती है; हेडलाइटें अपना रास्ता रोशनी की एक लकीर के रूप में लिख देती हैं। इस बीच, स्थिर तत्व ठीक वही रहते हैं जो वे थे। एक फ़्रेम, दो रेंडरिंग (थमा हुआ और घुला हुआ), और तस्वीर उन दोनों के बीच का रिश्ता है।

इसीलिए इस तकनीक के असली नियम का ब्लर से कोई लेना-देना नहीं। लॉन्ग एक्सपोज़र हर दृश्य को दो समूहों में बाँट देता है (अंतराल के दौरान क्या हिलेगा और क्या स्थिर रहेगा), और उसका जीना-मरना दूसरे समूह पर टिका है। घुले हुए तत्व तभी इरादे की तरह पढ़े जाते हैं जब फ़्रेम में कुछ यह साबित करे कि कैमरा कभी हिला नहीं: रेशम बने पानी के सामने एकदम शार्प चट्टान, धारीदार बादलों के नीचे तीखे किनारों वाली साफ़ इमारत। स्थिर समूह खो दें (काँपता ट्राइपॉड, हवा, हाथ में पकड़कर की गई कोशिश) और फ़्रेम लॉन्ग एक्सपोज़र की तरह पढ़ा ही नहीं जाता; वह ग़लती की तरह पढ़ा जाता है। चलते तत्व तमाशा हैं। स्थिर तत्व सबूत हैं।

बिना चुनी घसीट, यानी ऐसा मोशन ब्लर जो जमाने के इरादे वाले फ़्रेम में बस यूँ ही हो गया, शार्पनेस का फ़ैसला है, कोई तकनीक नहीं; समीक्षा उसे वहीं दर्ज करती है क्योंकि संयोग की अपनी कोई श्रेणी नहीं होती। इसकी तुलना में, एक्सपोज़र इस बात का मालिक है कि मुख्य टोन कहाँ पड़ता है, और वही इस पाठ को उसका हिसाब थमाता है: लंबा शटर यानी ज़्यादा रोशनी, और नीचे बताए गए गाढ़े फ़िल्टरों का पूरा साज़-सामान उसी बिल को चुकाने के लिए है। टाइमिंग निर्णायक क्षण की मालिक है, और लॉन्ग एक्सपोज़र जानबूझकर उसका उलटा है: क्षण की जगह अंतराल, क्रिया के चरम के बदले उसका आकार; मज़बूत फ़ोटोग्राफ़र दोनों को साधते हैं। यह पन्ना चुने हुए अंतराल के बारे में है: शटर कितनी देर खुला छोड़ें, और वह अवधि सामने के दृश्य के साथ क्या करती है।

6 ने धीमा शटर इस्तेमाल किया और पानी धुँधला हो गया, और यही वाक्य फ़ैसलों का पूरा रिकॉर्ड है। अवधि वही थी जो रोशनी या ट्यूटोरियल ने थमा दी, और यह दो निशानों में दिखता है जिन्हें जज सेकंडों में पढ़ लेता है। पहला, चलता तत्व दो रेंडरिंग के बीच अटका है: पानी न रेशम की धारियाँ थामे रखता है, न सपाट होकर धुंध बनता है (बीच की एक घसीट जो कोई भी अवधि पैदा कर देती, वह भटकाव जो शटर के पूरे स्पेक्ट्रम पर इकलौता नाजायज़ चुनाव है)। दूसरा, स्थिर समूह ईमानदारी से स्थिर नहीं है: 100% पर ज़ूम करें और चट्टानों पर एक हल्का दोहरा किनारा है, स्काईलाइन पर हिलने की एक नरम कँपकँपी, इसलिए फ़्रेम में कुछ भी गवाही नहीं देता कि ब्लर चुना गया था। दोनों निशान एक ही जड़ तक जाते हैं: अवधि विरासत में मिली थी, तय नहीं की गई थी।

8 ने अपनी अवधि इसी दृश्य के लिए चुनी, और यह चुनाव फ़्रेम में पढ़ा जा सकता है। पानी दो सेकंड पर है क्योंकि इस बहाव पर ये धारियाँ वहीं बची रहती हैं, या पूरे एक मिनट पर क्योंकि फ़्रेम चाहता था कि पानी ग़ायब हो जाए, एक अकेली गहरी चट्टान के नीचे एक ख़ाली चाँदी-सी सतह। बादलों की धारियाँ कम्पोज़िशन की मौजूदा रेखाओं के साथ-साथ चलती हैं, उन्हें काटती नहीं। भीड़ को ठीक उतना पतला किया गया है कि स्थिर आकृति अकेली रह जाए। और जो कुछ स्थिर रहा, वह एकदम शार्प है: वही आधार जो ब्लर को लक्षण से हस्ताक्षर में बदल देता है, क्योंकि शार्प चट्टान ही साबित करती है कि नरम पानी एक फ़ैसला था। जज की पहचान एक अकेला सवाल है: एक्सपोज़र को चार गुना लंबा या चार गुना छोटा कर दें (क्या यह अलग तस्वीर है)? 8 में, हाँ, और बदतर तस्वीर, क्योंकि अवधि भार उठा रही थी। 6 में वही तस्वीर रहती है, क्योंकि उसमें तोड़ने लायक कोई फ़ैसला था ही नहीं। ऐसी अवधि जिसे क़ीमत चुकाए बिना बदला न जा सके: दोनों स्कोर के बीच की पूरी दूरी यही है।

ट्राइपॉड छूने से पहले दृश्य को उसके दो समूहों में बाँटें: अंतराल के दौरान क्या हिलेगा, और क्या स्थिर रहेगा। कोई चलता तत्व नहीं, तो लॉन्ग एक्सपोज़र का कोई विषय नहीं: आप ऐसी तस्वीर के लिए मिनटों की क़ीमत चुका रहे हैं जो तेज़ शटर मुफ़्त में ले लेता है। कोई स्थिर तत्व नहीं, तो उसका कोई आधार नहीं: फ़्रेम घुलकर लुगदी बन जाता है (पूरे फ़्रेम का घुल जाना एक असली कदम है, पर वह अमूर्त और क्रिएटिव विधाओं का है; यहाँ काम का ढाँचा आधार वाला है)। फिर स्थिर समूह की जाँच शक के साथ करें, क्योंकि अवधि के साथ सदस्यता बदलती है: पत्तियाँ 1/125 पर स्थिर तत्व हैं और तीस सेकंड पर चलता तत्व, जब हवा में हर पत्ती धुआँ बन जाती है और घास कोहरा; आपके ट्राइपॉड के नीचे लकड़ी का पैदल पुल ख़ुद एक चलता तत्व है, जो हर क़दम के साथ काँपता है। बिगड़े हुए लॉन्ग एक्सपोज़र का क्लासिक मामला पानी का ग़लत हो जाना नहीं है (पानी लगभग ग़लत हो ही नहीं सकता), बल्कि फ़्रेम के किनारे पर चुपचाप घुलता कोई पेड़ है, या पुल की कँपकँपी विरासत में पाता पूरा फ़्रेम।

फिर रफ़्तार नहीं, खिसकाव पढ़ें। तत्व किस तरह रेंडर होगा, यह इससे तय नहीं होता कि वह कितनी तेज़ी से चलता है, बल्कि इससे कि अंतराल के दौरान वह फ़्रेम के आर-पार कितनी दूर जाता है, इसलिए यह गति पर जितना निर्भर है, उतना ही दूरी और फ़ोकल लेंथ पर भी। एक क़दम दूर के तेज़ बहाव आधे सेकंड में रेशम बन जाते हैं; घाटी के उस पार के झरने को उसी रेंडरिंग के लिए कई सेकंड चाहिए; सिर के ऊपर के बादल तीस सेकंड में धारियाँ बन जाते हैं, जबकि क्षितिज के पास वही बादल मुश्किल से रेंगते हैं। इसलिए कोई नुस्ख़े वाली अवधि नहीं होती। तीस सेकंड झरनों का गुण नहीं है; वह एक झरने का गुण है, एक दूरी पर, एक लेंस से होकर। अवधि से रेंडरिंग तक का नक़्शा आपके अपने फ़्रेमों से पढ़ा जाता है, और नीचे का अभ्यास ठीक इसी के लिए है।

आख़िर में हिसाब, बिना फ़िल्टर के, कोई भी फ़िल्टर लगने से पहले। अपने काम वाले अपर्चर और बेस ISO पर दृश्य को मीटर करें और देखें कि वह कौन-सा शटर सुझाता है; उस मीटर रीडिंग और गति के लिए ज़रूरी अवधि के बीच स्टॉप का जो अंतर है, ठीक उतना गाढ़ापन आपको चाहिए। इसके नीचे का सौदा रेसिप्रोसिटी है (रोशनी आधी करें और समय दोगुना हो जाता है, स्टॉप-दर-स्टॉप), और डिजिटल सेंसर आपके इस्तेमाल में आने वाली किसी भी अवधि पर यह सौदा सीधे अनुपात में निभाता है; फ़िल्म वाले फ़ोटोग्राफ़र रेसिप्रोसिटी फ़ेल्योर के लिए जो कंपेंसेशन टेबल रखते थे, वे यहाँ इतिहास का एक फ़ुटनोट भर हैं। तीन स्टॉप मीटर किए गए समय को आठ से गुणा करते हैं, छह स्टॉप चौंसठ से, दस स्टॉप हज़ार से थोड़ा ज़्यादा से: यही वह 10-स्टॉप है जो मीटर किए गए 1/125 को खुले शटर के पूरे आठ सेकंड में बदल देता है। फ़्रेम के बाद, सिर्फ़ उपकरणों पर भरोसा करें: अंधेरे में LCD की सुंदर तस्वीर झूठ बोलती है, इसलिए एक्सपोज़र के लिए हिस्टोग्राम पढ़ें, फिर स्थिर आधार पर 100% तक ज़ूम करें और ट्राइपॉड समेटने से पहले उसे बनावट पर परखें, चमक पर नहीं।

इस तकनीक में सब कुछ एक अटल शर्त से होकर बहता है: पूरे अंतराल के दौरान, कैमरा दृश्य की सबसे स्थिर चीज़ होना चाहिए। एक असली ट्राइपॉड, टाँगें फैली हुई और नीची, बीच का कॉलम नीचे, जब मौसम के अनुमान में हवा का ज़रा भी ज़िक्र हो तो हुक से लटका वज़न, और जब हवा चल रही हो तो हवा की ओट के रूप में आपका अपना शरीर। रिमोट रिलीज़ या दो सेकंड के टाइमर से शटर चलाएँ, क्योंकि शटर पर उंगली अपने आप में एक हलचल है। कैमरा लग जाने के बाद इमेज स्टेबिलाइज़ेशन बंद कर दें: स्थिर आधार पर यह तंत्र ऐसी हलचल ढूँढने लग सकता है जो है ही नहीं, और ठीक वही घसीट गढ़ सकता है जिसे रोकने के लिए वह बना है (कुछ मौजूदा बॉडी ट्राइपॉड को ख़ुद पहचान लेती हैं, पर उस पर भरोसा तभी करें जब आपने उसे परख लिया हो)। SLR पर व्यूफ़ाइंडर का आईपीस ढक दें: लंबे एक्सपोज़र के दौरान रोशनी उससे अंदर रिसती है और फ़्रेम को पीछे से धुँधला कर देती है, एक ऐसा पिछला दरवाज़ा जो मिररलेस बॉडी में होता ही नहीं। और जानें कि शटर की अपनी कँपकँपी कब मायने रखती है। मिरर स्लैप और शटर शॉक सेकंड के पहले छोटे-से हिस्से में रहते हैं, इसलिए दो मिनट के फ़्रेम पर वे नगण्य-सी फाँक हैं, पर रेशम वाले दायरे में, यानी आधे सेकंड से दो सेकंड तक के एक्सपोज़र में, वह कँपकँपी कुल का एक असली हिस्सा है। इलेक्ट्रॉनिक फ़र्स्ट कर्टन या मिरर-अप ठीक वहीं अपनी क़ीमत वसूल करते हैं।

फिर गाढ़ा फ़िल्टर कामों का क्रम बदल देता है, क्योंकि आप उसके आर-पार देख नहीं सकते। 10-स्टॉप फ़िल्टर आंख के लिए अपारदर्शी है और ऑटोफ़ोकस के लिए भरोसे लायक नहीं; 6-स्टॉप भी एक छल्ले में बंद सांझ है। इसलिए क्रम तय है: बिना फ़िल्टर के कम्पोज़ करें, बिना फ़िल्टर के फ़ोकस करें, लेंस को मैनुअल पर कर दें ताकि बटन दबाते समय कुछ भी दोबारा फ़ोकस न हो, फिर शीशा लगाएँ। मीटर भी बिना फ़िल्टर के करें, फ़िल्टर के स्टॉप मीटर किए गए समय पर जोड़ें, और उसे सेट कर दें; तीस सेकंड के पार आप बल्ब मोड में हैं, जहाँ आपके अंगूठे की जगह लॉक होने वाला रिलीज़ या इंटरवलोमीटर गिनती करता है। गाढ़े ND नाम के अलावा शायद ही कभी न्यूट्रल होते हैं (ज़्यादातर एक कास्ट डालते हैं, 10-स्टॉप का अक्सर ठंडा नीला), इसलिए RAW में शूट करें और व्हाइट बैलेंस डेस्क पर तय करें। और वह तरकीब अपनाएँ जो मैदान में सबसे ज़्यादा समय बचाती है: ऊँचे ISO पर एक्सपोज़र का रिहर्सल करें। बेस से छह स्टॉप ऊपर, यानी 100 के बेस से ISO 6400, दो मिनट के फ़्रेम को दो सेकंड के टेस्ट में बदल देता है: सेकंडों में हिस्टोग्राम ठीक करें, फिर बेस पर लौटें और समय को चौंसठ से गुणा करें। आज़माइश सेकंडों में करें; मिनट एक ही बार ख़र्च करें।

हर अवधि-परिवार अपने आप में एक पूरी दोपहर है।

बहता पानी प्रवेश-द्वार है और पूरे स्पेक्ट्रम का शिक्षक भी: तेज़ शटर बनावट और फुहार थामे रखते हैं; आधे सेकंड से दो-एक सेकंड तक का शटर उसे रेशम बना देता है, जबकि धारियाँ और ढाँचा बचे रहते हैं; कई सेकंड उसे सपाट करके धुंध की ओर ले जाते हैं। तीनों जायज़ हैं: हर एक चुना हुआ, कोई भी भटककर पहुँचा हुआ नहीं।

बादलों को हवा और धैर्य चाहिए: धारियाँ पढ़ने लायक बनें, इसके लिए पंद्रह से तीस सेकंड और उससे ज़्यादा। धारियों को कम्पोज़िशन की रेखाएँ मानें और उन्हें फ़्रेम के ढाँचे के साथ-साथ साधें, उसके आर-पार नहीं।

ट्रैफ़िक दस से तीस सेकंड में रोशनी की लकीरें लिखता है, और यहाँ शटर से ज़्यादा घंटा मायने रखता है: ब्लू आवर में माहौल की रोशनी अब भी शहर को उकेरती है और डायनामिक रेंज अब भी सेंसर में समा जाती है; पूरे अंधेरे में लकीरें काले पर अकेली दौड़ती हैं, जमा होते-होते क्लिप की ओर बढ़ती हुई, जबकि बाक़ी सब भूखा रह जाता है।

भीड़ ख़ामोश चमत्कार है: कई सेकंड की अवधि पर राहगीर पतले होकर भूत बन जाते हैं, और एक मिनट पर ग़ायब हो जाते हैं (जो चलता रहता है, वह दर्ज होने लायक मौजूदगी कभी जमा नहीं कर पाता, जबकि जो स्थिर रहता है, वह बना रहता है)। यही एक तथ्य किसी चौक को ख़ाली कर देता है, या उसमें खड़ी अकेली धैर्यवान आकृति को अलग कर देता है।

स्टार ट्रेल्स एस्ट्रो के अनुशासन को उलट देती हैं (जिस खिंचाव को रोकने के लिए उसकी शटर की ऊपरी सीमा बनी है, वही विषय बन जाता है), हालाँकि आजकल का तरीक़ा एक वीरतापूर्ण एक्सपोज़र में सेंसर को पकाने के बजाय तीस-तीस सेकंड के फ़्रेमों का एक घंटा स्टैक करना है।

लाइट पेंटिंग अनुबंध को पलट देती है: अंधेरे में, शटर खुला लॉक, आप ख़ुद रोशनी का स्रोत बन जाते हैं, और आप टॉर्च को जहाँ-जहाँ ले जाते हैं, फ़्रेम वहीं-वहीं जमा होता जाता है (पेंटर, जो चलता रहता है और जिस पर रोशनी नहीं पड़ती, कभी दर्ज नहीं होता)।

दो क़ीमतें इस हुनर को पूरा करती हैं। अवधि गाढ़ेपन और बेस ISO से ख़रीदें, अपर्चर के आख़िरी छोर से कभी नहीं: f/22 तक बंद करने से स्टॉप ज़रूर जुड़ते हैं, पर बीच के अपर्चर के बाद डिफ़्रैक्शन पूरे फ़्रेम को सॉफ़्ट करने लगता है (आपके एकदम शार्प आधार समेत), और जो लॉन्ग एक्सपोज़र समय के बदले अपने आधार का पैनापन दे दे, उसने ग़लत पूँजी बेच दी। अपर्चर डेप्थ ऑफ़ फ़ील्ड का फ़ैसला बना रहता है, जो अपने गुण-दोष पर लिया जाता है; वह दीवार शार्पनेस वाले पाठ की है। और मिनटों तक खुला शटर गर्मी का टैक्स वसूलता है: सेंसर गर्म होता है, थर्मल नॉइज़ बढ़ता है, और ऐसे हॉट पिक्सेल उभरते हैं जिन्हें किसी ISO ने पैदा नहीं किया (नॉइज़ वाला पाठ इस बनावट और इसके परिवार का नाम लेता है)। कैमरे के भीतर का लॉन्ग-एक्सपोज़र नॉइज़ रिडक्शन हॉट पिक्सेल को ईमानदारी से हटाता है, उतनी ही लंबाई का एक दूसरा डार्क फ़्रेम लेकर और उसे घटाकर, पर इसकी क़ीमत है हर इंतज़ार का दोगुना होना: चार मिनट के फ़्रेम का बजट आठ मिनट मानें। जब सांझ में रोशनी तेज़ी से भाग रही हो, तो वह दोगुना इंतज़ार फ़्रेम गँवा सकता है, इसीलिए कई फ़ोटोग्राफ़र इसे बंद कर देते हैं और हॉट पिक्सेल को डेस्क पर साफ़ करते हैं।

लॉन्ग एक्सपोज़र आम तौर पर डेस्क पर आपकी सबसे अच्छी तरह पोषित फ़ाइल बनकर पहुँचता है: बेस ISO, भरपूर एक्सपोज़, उसकी चलती सतहें औसत होकर ऐसे ग्रेडिएंट बन चुकी हैं जो दृश्य के किसी भी अकेले क्षण से ज़्यादा चिकने हैं। उस पर उसी हिसाब से काम करें: रेशम और धारियाँ टोन कर्व को ख़ूबसूरती से सँभालती हैं, और आम फ़िनिशिंग कदम (फ़िल्टर का कास्ट व्हाइट बैलेंस पर सुधारना, चमकीले आसमान को अपनी जगह जमाए रखने के लिए burn, ब्लैक पॉइंट ऐसे सेट करना कि फ़्रेम के पास ज्यामिति के साथ-साथ टोन में भी एक आधार हो) सब ईमानदार काम हैं। यही बात उस सफ़ाई पर भी लागू होती है जिसकी हक़दार यह तकनीक ख़ास तौर पर है: हॉट पिक्सेल हर जगह, किसी भी विधा में, जायज़ तरीक़े से हील किए जा सकते हैं, क्योंकि वे दृश्य की सामग्री नहीं, सेंसर की गड़बड़ियाँ हैं (धूल और फ़्रिंजिंग वाली ही श्रेणी, ऐसी कोई चीज़ नहीं जो कभी लेंस के सामने खड़ी थी)। डेस्क पर घटाया गया डार्क फ़्रेम यही काम थोक में करता है। और जब स्टार ट्रेल का स्टैक या ब्रैकेट किया गया ब्लेंड कई फ़्रेमों से तस्वीर बनाता है, तो यह जोड़ना हुनर का ठीक वैसे ही काम करना है जैसा उसे बनाया गया है: वही ईमानदार हिसाब जो एक्सपोज़र वाले पाठ के ब्रैकेट में है।

अब ईमानदारी वाला अनुच्छेद, और यहाँ वह एक साथ दोनों दिशाओं में काटता है। एडिटिंग समय नहीं जोड़ सकती। मोशन-ब्लर फ़िल्टर (पाथ ब्लर, रेडियल ब्लर, एक क्लिक वाले लॉन्ग-एक्सपोज़र लुक) एक अकेले क्षण को एक ही दिशा में घसीट देते हैं, और असली लॉन्ग एक्सपोज़र घसीट नहीं है: वह एक संचय है, हज़ारों स्थितियाँ अपनी बदलती रोशनी के साथ जुड़ी हुईं। इसीलिए नक़ल किसी के देखते ही अपनी पोल खोल देती है: कड़े किनारों वाला एक-सा खिंचाव, वहाँ जहाँ असली संचय खिलता और बदलता। नक़ल ऐसी अवधि का दावा करती है जो कैप्चर में कभी थी ही नहीं। जिस फ़्रेम को अंतराल चाहिए था और क्षण मिला, उसे एडिट करके ऐसा नहीं बनाया जा सकता मानो उसने इंतज़ार किया हो।

और एडिटिंग समय घटा भी नहीं सकती। जो स्थिर आधार हिल गया (दो मिनट के फ़्रेम भर ट्राइपॉड पर ज़ोर डालती हवा, पैरों तले उछलता पैदल पुल), उसे उसी भौतिकी ने घसीटा जिसने पानी को रेशम बनाया, और वह ठीक उतना ही वापस न आने लायक है: डीकॉन्वोल्यूशन औज़ार एक क्षण वाले फ़्रेम पर हाथ के कँपने का बाल भर हिस्सा वापस खींच लेते हैं; वे एक मिनट के डोलने को नहीं खोल सकते। सॉफ़्ट आधार पूरी तकनीक को बेकार कर देता है, क्योंकि वह इस बात का सबूत मिटा देता है कि कुछ और भी चुना गया था। रेंडरिंग ख़ुद भी उतनी ही पक्की है: जिस पानी को आप धुंध तक ले गए, उसमें वापस लाने को कोई धारियाँ नहीं (वह बनावट सेंसर पर औसत होकर मिट गई, फ़ाइल में छिपी नहीं बैठी), और जो हाइलाइट साठ सेकंड तक सीमा के पार जमा होता रहा, वह किसी भी दूसरे हाइलाइट की तरह उड़ चुका हाइलाइट है, और हाइलाइट रिकवरी यहाँ भी उसी दीवार से टकराती है जिससे हर जगह टकराती है। अवधि एक ही बार तय होती है, जब शटर खुला होता है। जब आधार हिल गया, जब रेंडरिंग हद से आगे निकल गई, जब पूरा फ़्रेम हाथ में पकड़ी उम्मीद था, तो वह कैप्चर-सीमित है, और ईमानदार इलाज इस तकनीक की एक स्थायी तसल्ली के साथ आता है: लगभग हर लॉन्ग-एक्सपोज़र विषय इंतज़ार करता है। झरना अपने समय पर रहता है, ट्रैफ़िक कल रात फिर दोहराता है, ज्वार लौट आता है। उसे दोबारा शूट करें: इस बार, नीचे दी गई अवधि की सीढ़ी के साथ।