Seçki

Seçki, yalnızca çoğulda var olan yargıdır. Bu müfredattaki diğer her ders tek bir fotoğrafı sorguya çeker ve ikincisini hiç görmeden işini bitirebilir: düzlem gözün üzerinde mi, ana ton yerine oturmuş mu, karede bir iddia var mı. Seçki ise ortada birkaç kare olmadan başlayamaz. Hiçbir tek karenin cevaplayamayacağı soruyu sorar: hayatta kalanlardan hangileri yerleri hak ediyor?

Sınırı sıkı tut, çünkü yan kapıdaki ders tam tersi işi yapar. Zahmete değer kararı MUTLAKTIR: tek bir kareyi bir standarda karşı tutar ve burada tutulacak bir kare olup olmadığına, bu dosyanın o saati hak edip etmediğine hükmeder (→ Zahmete Değer). Seçki GÖRELİDİR: tutulacak kareleri birbirine karşı tutar ve hangilerinin sınırlı sayıdaki yeri hak ettiğine hükmeder. İki karar sürekli birbirinden ayrılır ve aralarındaki boşluk bu becerinin yaşadığı yerdir: bir kare gerçek, dürüst bir 7,5 olup yine de bu set için yanlış kare olabilir ve hiçbir mutlak yargı bu karara ulaşamaz, çünkü karede yanlış olan hiçbir şey yoktur. Yanlış olan, karenin komşularıyla ilişkisidir.

Bu mümkündür, çünkü yargının birimi değişmiştir. Tek başına değerlendirilen bir fotoğraf kendine hesap verir. Bir setin içinde değerlendirilen bir fotoğraf ise sete hesap verir ve bir setin, hiçbir üyesinin taşımadığı özellikleri vardır: çeşitlilik, yelpaze, bütünlük, bir dizilim, bir biçim. Tek tek güçlü on iki kare, kimsenin beklemediği kadar kolay biçimde zayıf bir çalışma bütününe dönüşür; yalnızca iyi olan on iki kare ise güçlü bir bütüne dönüşebilir, ama asla çıtanın altından değil: tutarlılık bir standardı büyütür, olmayan bir standardı üretmez. Düzenlemede daha iyi olmak kimseyi buraya getirmez. Bu, kendi başarısızlık biçimleri olan ayrı bir beceridir; aynı masada, aynı öğleden sonra uygulanır ve tam da bu yüzden aynı eylem sanılır.

FinalFrame bu beceriye iki yüzey sunar. Bir seçki çalıştırması bir grup kareyi alır ve sana her kare için bir gerekçeyle birlikte en iyilerden oluşan bir seçim, setin nasıl bir arada durduğuna dair bir okuma ve setin hâlâ taşıdığı açıkları verir. Which Shot iki kare alır ve kararı, aynı türden yargı olmayan iki parçadan oluşur; bunu kesin söylemeye değer, çünkü bu ders o farka dayanır. Kazanan rozeti, iki karenin birbirinden bağımsız, mutlak eleştirilerinden türetilir: bu dersin kendi tanımıyla, n=2'de sıralamadır. Yanındaki metin (belirleyici faktör, boyut boyut ayrışma) gerçekten göreli olan okumadır: bu çifti asıl bölen şey. Which Shot sonucunu bu ikinci parça için oku. Ve sınırını da gözden kaçırma: bir çiftin, karşısında gereksiz tekrara düşebileceği bir seti yoktur; bu yüzden Which Shot, set yargısının yapıldığı yer değil, bir set kararının vardığı son noktadır: ayakta kalan son karşılaştırma.

Beceri kendini tam burada gösterir: iki fotoğrafçı, aynı çekim, aynı zanaat, ama teslim ettikleri setler birbirine yakın bile değil. Fark, birinin daha iyi düzenlemesi değildir. Birinin SIRALAMAYA, öbürünün KATKIYA göre seçmesidir ve bu tek değişiklik, ardından gelen her şeyi yeniden düzenler.

Sıralama sezgisel yöntemdir ve belirli bir kör noktası vardır. Hayatta kalanları en iyiden en kötüye sırala, ilk sekizi al, bitti; bu yolla seçilen sekiz kare rutin olarak aynı anın üç görünümünü içerir, çünkü en iyi kareni üretecek kadar iyi bir an genellikle ikinci ve üçüncü en iyiyi de üretmiştir. Sıralama bunu göremez, çünkü sıralama iki kareyi asla birbiriyle karşılaştırmaz; her birini ayrı ayrı bir standartla karşılaştırır, sonra sıralar. Set artık sekiz yerinin üçünü tek bir şeyi söylemeye harcıyor ve bir çalışma bütününün sekizde üçü, bir tekrara harcanmak için muazzam bir miktardır. Katkı her yer için farklı bir soru sorar (bu iyi mi diye değil, burada başka hiçbir şeyin taşımadığı neyi ekliyor diye) ve neredeyse kopya bir kare bu soruya sessizlikle cevap verir.

Sonra fotoğrafçıların en son keşfettiği özellik gelir: bir setin yelpazeye ihtiyacı vardır. Tek bir ton anahtarında, tek bir mesafeden, tek bir saatin ışığında çekilmiş sekiz güçlü kare, 8'lerin hiçbirinin yapmadığı bir şeyi yapan gerçek bir 7 taşıyan bir setten daha düz okunur. Bu, zayıflığa verilmiş bir taviz değildir; setler gerçekte böyle deneyimlenir. Bir portfolyoyu kaydıran bir izleyici ya da bir panelin önünden yürüyen bir jüri üyesi herhangi bir parçadan önce bütünü okur ve bütün, üyeleri arasındaki farklardan oluşur. Bazı yarışma çevreleri bunu değerlendirmenin içine yerleştirir: bir RPS Distinctions başvurusu ya da bir kulüp baskı paneli bir panel olarak puanlanır ve tekdüze bir panel, her baskı tek başına ne kadar sağlam olursa olsun puan kaybeder. Büyük salon yarışmaları tam tersini yapar: PSA ve FIAP her görüntüyü, yabancıların katılımları arasına karıştırılmış olarak bağımsız biçimde puanlar; bu yüzden kendi katılımların arasındaki tekrar orada sana hiçbir şeye mal olmaz (→ Yarışma / Teknik) ve salon geri bildirimiyle yetişmiş bir fotoğrafçının, bu beceriyi geliştirmesi hiç istenmeden yıllarca çekim yapabilmesinin nedeni tam olarak budur. Çeşitlilik bir setin süsü değildir. Bireysel mükemmelliğin sağlayamayacağı, setin kendi özelliğidir.

Jüri üyesinin turnusol testi on saniye sürer ve onu kendi işin üzerinde uygulayabilirsin: bir kareyi çıkar ve geriye kalana bak. Aslında bir iyi kareler yığını olan bir sette hiçbir şey olmaz: yalnızca daha kısa bir yığındır. Kurulmuş bir sette ise ADLANDIRABİLECEĞİN bir şey eksilir: tek yakın plan, tek sessiz kare, öbür yöne bakan tek kare. Her üye yük taşıyor, hiçbir şey çöküş olmadan çıkarılamıyor: bu, kompozisyon dersinin tek bir karenin içinde uyguladığı testin ta kendisidir, bir düzey yukarıda uygulanmış hâli (→ Kompozisyon). Bundan sağ çıkan bir set tasarlanmıştır. Çıkamayan bir set ise yalnızca sıralanmıştır.

Göreli yargı eşzamanlılık ister: bir set, her seferinde tek kare gösteren bir görüntüleme penceresinden okunamaz. Bu yüzden ilk eylem fizikseldir ve isteğe bağlı değildir: her adayı aynı anda görünür kıl; bir kontak baskı, bir ızgara görünümü ya da bir masaya yayılmış baskılar olarak. Ve onları küçük tut, çünkü burada küçüklük bir uzlaşma değil, bir avantajdır. Küçük resim boyutunda teknik erdemler susar (200 pikselde kimse tam tutturulmuş bir odak düzlemini okumaz) ve küçülmeden sağ çıkan şey, tam olarak set düzeyinde işleyen şeydir: ton, biçim, renk, özne, mesafe. Küçükken bile birbirinden farklı görünen kareler gerçekten farklı resimlerdir. Birbirine yaklaşanlar ise baştan beri iki dosyadaki tek bir resimdi.

Bu sana iki okuma verir ve bunlar ayrı kalmalıdır, çünkü bilerek zıt yönlere çekerler. GEREKSİZ TEKRAR okuması özneyle ilgilidir: kareleri neyi gösterdiklerine göre grupla (aynı anın aynı mesafeden çekilmiş herhangi iki karesi, zaman damgaları ne derse desin, tek bir resimdir). Şimdi her GRUBUN ne iddia ettiğini tek bir ifadeyle söyle: "nakaratta dalgalanan kalabalık", "sert havanın altındaki boş yol". Aynı iddiada bulunan iki grup varsa, biri bir yeri boşa harcamak üzeredir. YELPAZE okuması ise göz kısmadır: karelerin tonal kütlelere dönüşmesine izin ver ve kütlelerin dağılımına bak (hepsi tek bir anahtarda olan bir set, özneleri ne kadar çeşitli olursa olsun, tonal olarak tek bir fotoğraf üretmiştir). İki ekseni ayrı tut: aynı anahtarda çekilmiş farklı öznelere ait kareler bir yelpaze sorunudur, asla bir gereksiz tekrar sorunu değil; gereksiz tekrar ise anahtarları ne olursa olsun aynı öznenin ikizlerini öldürür: low-key bir portre ile low-key bir manzara göz kısınca birbirine benzer ama tek bir resim olmaktan çok uzaktır. Bu, kompozisyon dersinin bir yabancının gözünün nereye düştüğünü bulmak için kullandığı göz kısmanın aynısıdır; tek bir karenin içine değil, kareler arasına yöneltilmiştir.

Sonra seti eksik olan şey için oku; bu daha zordur, çünkü yokluğun küçük resmi olmaz. Eksenleri tek tek geç: bunların hepsi uzun objektifle mi çekilmiş, hepsi aynı saatte mi, hepsi tek bir ton anahtarında mı, hepsi özneden aynı mesafede mi, hepsi aynı havada mı? Her eksende tekdüze olan bir set, tek bir fotoğrafı birkaç kez çekmiş bir settir. Ve karşıt başarısızlığa da aynı şüpheyle yaklaş: hiçbir şeyi paylaşmayacak kadar çeşitli bir set, bir çalışma bütünü gibi değil, karışık çalmaya alınmış bir sabit disk gibi okunur. Hedef, tanınabilir bir üslup içinde çeşitliliktir: tek bir ses, birkaç cümle.

Son olarak, herhangi bir görüş oluşturmadan önce sayı konusunda dürüst ol, çünkü yukarıdaki her şeyi bağlayıcı kılan sayıdır. Gerçekte kaç yer olduğunu sor: panelin istediği katılım sayısı, albümdeki çift sayfa, portfolyo sayfası, bir yabancının durmadan önce bakacağı kare sayısı. Cevap "iyi olan kadar" ise henüz seçki yapmıyorsun. Hâlâ daha büyük bir yığın üzerinde zahmete değer kararı veriyorsun.

Tek bir kareye bakmadan önce sayıyı sabitle. "İyileri seç" bir yığın üretir; "tam on tane seç" bir set üretir ve fark disiplin değil, aritmetiktir. Yerler sınırlı olduğunda eklediğin her kare bir başkasını dışarı atar; bu da, gönüllü olarak yapmaya hazır olsan da olmasan da, mutlak yargıyı zorla göreli yargıya çevirir. Bazen sayı sana verilir ve gerçekten katıdır: yarışma panelleri rutin olarak kesin bir katılım sayısı belirtir ve bu sayının üstünde ya da altında teslim edilen bir set cömertçe değerlendirilmez (değerlendirme dışı bırakılır). Dışarıdan bir sayı yoksa bir tane uydur ve onu rahatsız edici derecede küçük tut. Kırk kareden seçilmiş altı kare, neredeyse her seferinde, kırk kareden seçilmiş on beş kareden daha güçlü bir nesnedir ve tek nedeni, altının, on beşin kaçmana izin verdiği karşılaştırmaları zorunlu kılmasıdır.

Sonra yerleri katkıya göre doldur. İlk yer doğrudan en güçlü karene gider; o bedavadır. Ondan sonraki her yer farklı bir soru sorar: bir sonraki en iyi hangisi değil, bu sette henüz ne yok ve onu hangi kare sağlıyor. Masaya yaydığın karelerin ortaya çıkardığı açıklar üzerinde çalış. Bir GRUBA bir yer ver, asla içindeki her ikize birer yer değil. Ve bunun ürettiği takası dürüstçe kabul et, çünkü yöntemi ilk birkaç seferde yanlış hissettiren takas budur: bazen biraz daha güçlü bir karenin yerine biraz daha zayıf bir kareyi oturtacaksın ve set bundan kazançlı çıkacak. Bu düşürülmüş bir standart değildir. Standart bir düzey yukarı çıkmıştır: kareden, karelerin birlikte kurduğu şeye.

Karşılaştırma ikiye daraldığında eşitlik bozucuyu doğru uygula, çünkü bu işin atomudur ve çoğu fotoğrafçı onu kötü yapar. İki kareyi de tam boyutta, yan yana, tek bir ekranda, aynı ölçekte koy; asla biri ötekinin ardından değil, çünkü bellek kötü bir karşılaştırıcıdır ve ikinci kare, fotoğrafla hiçbir ilgisi olmayan nedenlerle her zaman daha taze görünür. Sonra ayırıcıları sırayla uygula. Önce JEST; canlı bir öznesi olan her karede kararı o verir. Daha doğru an kazanır ve bu neredeyse her zaman küçük bir şeyde görünür: henüz kapanmamış bir el, bir ağız köşesi, bir başın açısı, bir kare önce tam açık bir göz (→ Zamanlama); çiftte canlı hiçbir şey yoksa (bir manzara çifti, bir natürmort), ilk ayırıcı onun yerine IŞIKTIR: hangi karenin saati, yönü ya da havası işin daha büyük kısmını yapıyor. İkinci olarak KENAR: ikisinden biri neredeyse her zaman daha temiz bir çerçeve kenarına sahiptir (kesilmemiş bir uzuv, bir köşeden kaybolmuş parlak bir biçim, yarım adım daha dışarıda kalmış bir davetsiz misafir). Üçüncü olarak %100'de TAŞIYICI NOKTA: ekrana sığdırıldığında aynı görünen iki kare arasında düzlem yalnızca birine oturmuştur ve hangisi olduğunu bulmak on saniyeye değer (→ Odak). Ve üçünün etrafına tek bir çit: eşitliği işlemeyle bozma. Onları düzenlenmemiş ya da birebir aynı biçimde düzenlenmiş olarak karşılaştır. Üzerine zaten bir saat harcadığın kare, hiç hak etmediği bir karşılaştırmayı kazanır ve bu, daha kötü bir fotoğrafın bir sete girmesinin en yaygın yoludur.

Çift üç ayırıcının hepsinden sağ çıkarsa eşitlik gerçektir: herhangi birini seç ve devam et. Yapmaman gereken şey ikisini birden tutmaktır. "Karar veremedim", sabit sayılı bir sette tarafsız bir sonuç değildir: bir yeri bir tekrara harcama kararıdır ve o yer başka bir karenin cebinden alınmıştır.

İki küçük hamle işi kapatır. Kareleri bilerek diz, çünkü dizilim yalnızca setin sahip olduğu bir özelliktir: güçlü aç ve güçlü kapat, aynı ton anahtarını paylaşan kareleri yan yana oturtmak yerine birbirinden ayır ve ortanın düz bir çizgide akmak yerine yükselip alçalmasına izin ver. İyi seçilmiş ama özensizce dizilmiş bir set, olduğundan daha kötü okunur. Sonra onu bırak ve soğuk bir gözle geri dön, ideal olarak ertesi gün: aşırı pişmiş bir düzenlemeyi onu yapan kişiden gizleyen aynı alışma, gereksiz tekrarlı bir seti de onu bir araya getiren kişiden gizler (→ Düzenlemeyi Bırakmak).

Bunun beş yanlış okunuşu var ve hepsi aynı yerde biter: hiçbir şey eklemeyen bir kareye harcanmış bir yer.

Puana göre seçmek. En yaygını ve en pahalısı; üstelik tam da sayılar dürüst olduğu için baştan çıkarıcıdır: bir FinalFrame Puanı tek bir karenin sağlam, mutlak bir yargısıdır ve yapısı gereği gereksiz tekrar konusunda sessizdir. Aynı anın iki karesi neredeyse aynı puanı alır, çünkü neredeyse AYNI karedirler; bu yüzden sıralama, ikiz olduklarını hiç fark etmeden ikisini de sete oturtur. Puanları ölçtükleri şey için kullan (hangi karelerin tutulacak kareler havuzuna ait olduğunu belirlemek için; bu, zahmete değer kararının işidir), sonra o havuzdan katkıya göre, kendi gözlerinle, masaya yayılmış kareler üzerinde seç. Hangi sayının hangisi olduğuna dair bir uyarı: bir seçki sonucunun görsel başına puanları tasarım gereği sete görelidir (bir set içindeki 7, tek başına bir 5 olabilir); yani o puanlar, bu yanlış okumanın dayandığı mutlak sıralama tablosu bile değildir; o tablo, bağımsız eleştirinin puanıdır.

İkisini birden tutmak. Kararsızlık tarafsızlık gibi hissettirir ama bir seçim gibi davranır. Sabit sayılı bir sette, bozmayı reddettiğin bir eşitlik, farklı bir karenin aleyhine gereksiz bir tekrarı sete oturtur ve onu hiç bilinçli olarak seçmemiş olmak, sonradan onu görünmez kılan şeyin ta kendisidir.

Çeşitliliği tutarsızlıkla karıştırmak. Gereksiz tekrar sorunu görünür hâle geldiğinde doğal aşırı düzeltme bir numune kutusudur: hiçbir şeyi paylaşmayan on iki kare; bu da karışık çalmaya alınmış bir sabit disk gibi okunur. Yelpaze bir üsluba KARŞI değil, bir üslubun İÇİNDE ölçülür: bir set, birkaç şey söyleyen tek bir fotoğrafçı gibi görünmeli; her biri tek bir şey söyleyen birkaç fotoğrafçı gibi değil. Ve bu aşırı düzeltmenin daha sessiz kardeşi: bir açığı, çıtayı hiç geçememiş bir kareyle doldurmak. Katkı, tutulacak kareler arasında karar verir (zahmete değer kararını es geçmenin bir yolu değildir) ve set ancak en zayıf üyesi kadar güçlüdür: bir açığı doldurmak için oturtulmuş zayıf bir kare yine de seti zayıflatır. Zayıf bir halka yerine bir açık daha iyidir.

Setten çıkarılmayı kare hakkında bir karar olarak okumak. Değildir ve ayrım açıkça söylenecek kadar kesindir: burada setten çıkarılan bir kare, belirli bir yer için belirli bir komşuya karşı bir karşılaştırmayı kaybetmiştir. Seti değiştir, aynı kare kazanır. Bu, olumsuz çıkmış bir zahmete değer bayrağından farklı bir cümledir; o bayrak, düzenleme saatinin bu dosyaya harcanmaya değmediğini söyler. Seçki asla fotoğrafın zayıf olduğunu söylemez. Bu karenin işinin bu setteki başka bir kare tarafından zaten yapıldığını söyler.

Sıcağı sıcağına seçki yapmak. Bu masadaki en güçlü önyargı zevk değil, bellektir. Sıraladığın şey, çekişini hatırladığın karedir (soğuk sabah, bekleyişin saati, kurtardığın kıl payı ıska) ve izleyiciye bunların hiçbiri ulaşmaz, çünkü bir fotoğraf yalnızca gösterdiğini iletir. Bu, konsept dersinin yabancı testinin bütün bir sete uygulanmış hâlidir ve soğuk geçişin var olmasının nedeni budur: sabah savunamadığın kareler, hiçbir zaman içlerinde olmamış bir şey tarafından savunuluyordu (→ Konsept).