Rečnik pojmova

Koncept

Ideja ili priča koju fotografija prenosi.

Kompozicija

Kako su elementi raspoređeni u kadru da usmere pogled gledaoca.

Vodeće linije

Linije u prizoru koje usmeravaju pogled gledaoca ka subjektu.

Tok pogleda

Prirodna putanja kojom pogled gledaoca prolazi kroz fotografiju.

Negativni prostor

Prazne površine u kadru koje subjektu daju prostor da diše.

Vizuelna težina

Koliko pažnje jedan element privlači u odnosu na druge u kadru.

Odvajanje subjekta

Koliko se jasno subjekt izdvaja od okoline.

Vizuelni nered

Elementi koji odvlače pažnju i takmiče se sa subjektom.

Tajming

Da li fotografija hvata pravi trenutak, tehnički ili emotivno.

Emocija

Osećanje koje fotografija prenosi nepoznatoj osobi: nosi ga poklapanje izraza lica, gesta i svetla, a ne subjekt koji ga samo pokazuje.

Poziranje

Upravljanje onim što telo govori kameri: građenje linije gesta koju subjekt može da održi, tako da kadar odmah posle poze uhvati trenutak kada je subjekt zaboravio na objektiv.

Ekspozicija

Da li ukupna svetlina fotografije služi subjektu i raspoloženju.

Tonalna hijerarhija

Kako kontrast svetline usmerava pogled gledaoca ka subjektu.

Dinamički opseg

Raspon od najtamnijeg detalja u senci do najsvetlijeg detalja u svetlim tonovima na fotografiji.

Duga ekspozicija

Zatvarač ostaje otvoren dovoljno dugo da se pokret pretvori u nagomilani oblik (svilenkasta voda, tragovi oblaka, svetlosni tragovi, prorešena gomila), usidren nepokretnim elementima koji ostaju besprekorno oštri. U našem ocenjivanju, izabrano trajanje deluje kao namera; nasumično razmazivanje ili nemiran oslonac ispoljavaju se kao mana u oštrini.

Srednji tonovi

Srednji opseg svetline između senki i svetlih tonova: gde se nalazi najviše detalja na fotografiji.

Vraćanje svetlih tonova

Vraćanje detalja u svetlim područjima koja deluju isprano ili čisto belo.

Dodge & Burn

Selektivno posvetljavanje (dodge) ili zatamnjivanje (burn) delova radi usmeravanja pogleda gledaoca.

Kvalitet svetla

Veličina i pravac izvora svetla: šta svetlo radi subjektu, ne samo da li ga ima dovoljno.

Blic

Drugi izvor svetla sa sopstvenom ekspozicijom: procenjuje se po odnosu koji održava sa ambijentalnim svetlom, i po tome da li kadar izgleda osvetljen ili se vidi da je snimljen blicem.

Histogram

Grafikon fotoaparata koji prikazuje raspodelu tonova: koliko piksela se nalazi na svakom nivou svetline od crne do bele.

Kontrast

Ukupna tonska raspodela gotove fotografije, koliko su udaljeni njeni najtamniji i najsvetliji tonovi, shvaćena kao registar raspoloženja, a ne kao osa gde je više uvek bolje.

Sistem zona

Sistem zona Ansela Adamsa za imenovanje tonova, raspoređenih po jedan stop razmaka od Zone 0 (puna crna) preko Zone V (srednje sivo koje daje merač svetla) do Zone X (bela boja papira). Kada kritika traži razdvajanje Zone III-IV, ona želi da najtamnije senke koje još uvek pokazuju teksturu (III) zadrže vidljiv korak razlike od punijih senki iznad njih (IV), tako da tamna površina zadrži svoj oblik umesto da se stopi u jednu ravnu masu.

Fokus

Da li je fokus pao na nameravani subjekt.

Oštrina

Da li je ravan fokusa zaista oštra (podrhtavanje aparata, spor okidač, difrakcija, mekoća objektiva, preterano izoštravanje).

Plafon snimka

Jedna greška pri snimanju koja kadru postavlja plafon: nijedna obrada do nje ne dopire.

Dubina polja

Koliko je prizora u fokusu od prednjeg do zadnjeg plana.

Bokeh

Kvalitet i karakter zamućenih područja, ne samo količina zamućenja.

Šum i zrno

Šum je mana visokog ISO-a; zrno je namerni estetski izbor.

Boja

Da li boje fotografije služe raspoloženju i deluju namerno.

Balans bele

Podešavanje temperature boje koje određuje da li fotografija deluje toplo, hladno ili neutralno.

Dominanta boje

Neželjena dominanta boje na celoj fotografiji, gde tonovi za koje znaš da su neutralni više ne deluju neutralno.

Gradacija boja

Namerni pomaci boje primenjeni u obradi radi postizanja raspoloženja ili stila.

Teorija boja

Krug boja kao radni alat: kako se nijanse ponašaju u zavisnosti od međusobne udaljenosti, i imenovani odnosi (komplementarni, analogni, trijadni, razdvojeno-komplementarni).

Saturacija vs Vibrance

Dve kontrole intenziteta boje koje rade različit posao: saturacija množi svaki ton podjednako; podešavanje tipa Vibrance više pojačava prigušene tonove nego žive i čuva ton kože.

Selekcija

Biranje kadrova koji zaslužuju mesto u setu: prosudba koja postoji samo u množini, gde se kadar takmiči sa susedima umesto sa standardom.

Takmičarski rad

Usmeravanje seta ka jednom takmičenju: pravilnik koji određuje da li ispunjavaš uslove, žiri koji odlučuje šta pobeđuje, i uslovi u kojima će fotografija biti viđena.

Čitanje u tri prolaza

Način da se fotografija pročita u tri prolaza: prvo ceo kadar, zatim četiri ose naspram celine, pa jedna slabost rangirana iznad ostalih.

Disciplina obrade

Da li obrada poboljšava fotografiju, a da pritom sama ne postane fotografija.

Maskiranje

Primena izmena na određene delove fotografije, a ne na ceo kadar.

Isecanje

Preoblikovanje konačnog pravougaonika za stolom: njegova orijentacija, odnos stranica i koliko je kadar blizu subjektu.

Tonalna kriva

Tonalna kriva: grafikon koji svaku ulaznu svetlinu preslikava u izlaznu, određujući gde se u tonskom opsegu troši kontrast.